第四，博物馆建筑注重“自我宣传”。博物馆是一个城市的重要内容，博物馆建设被作为城市更新发展的重要手段之一，通过与城市历史环境的结合，来赋予城市新的内涵与深命。尊重历史，保护历史文化的思想建设中更受关注。

　　2.民族乐器博物馆国内外分析

　　民族乐器博物馆属于专业博物馆，在中国起步非常晚，只有几年的历史。在这几年里，专业博物馆发生了翻天覆地的变化，社会需求量也越来越大。中国民族乐器博物馆，是国内展品最为丰富、规模最大、最具中国民族特色的民族乐器博物馆。该馆有上海民族乐器一厂在一九八一年创意筹建，一九八六年十月正式开馆。陈列场地200余平方米，展品有四大系列，一百余品种，三百多件实物。从河姆渡遗址发现的距今七千年前 (新石器时代)的吹奏乐器骨哨，到火烧沟遗址出土的距今四千年前(约夏代)的鱼形陶埙;从公元前433年(战国)随县擂鼓墩一号墓中的编钟、瑟、笛、笙、排到明清的古琴真品，乐器的发展进程在这里得到了充分展示。除了这是比较大的一个综合的民族乐器博物馆外，中国几乎很难找到第二个这样规模的博物馆。而中国乐器种类繁多，特别是民间乐器，更加数不胜数，这样的一个博物馆根本解决不了中国大量的民族乐器外流，失传的现象。即使近年来中国新建了几个博物馆，比如在京郊平谷埙乐器博物馆，扬州华夏琴筝艺术博物馆，民族文化宫博物馆，中国民族乐器陈列馆等这些比较专业的博物馆的建成，还是很难改变民族民间乐器文化面临冲击、失传的状况。特别是由于“文革”时期一味否定传统乐器的思潮与行为，追求外来乐器，民族意识薄弱，法律和政策不到位，造成了对民族民间乐器的破坏与丢失。

　　国外乐器博物馆发展比较早，比较成熟，在很多方面都有章可循，乐器博物馆事业欣欣向荣的发展。比如著名的博物馆常常使一个名不见经传的地区变成旅游胜地。比如哈萨克斯坦民族乐器博物馆：有“苹果之乡”、“花园之都”等美誉的哈萨克斯坦阿拉木图春意融融，坐落在市中心潘菲洛夫公园内一座古色古香、钟楼一样的房屋格外引人注目，外墙是清一色木板镶嵌，楼前竖立着哈萨克斯坦的民族乐器“口贝兹”。 西班牙北部的比尔巴鄂市就因弗兰克。盖里设计的古根海姆博物馆而变成地球上的亮点，受到世人瞩目。

　　三、主要内容与待解决的问题

　　1.主要内容

　　“笙”是我国古老的一种簧管乐器。它是将铜制的簧片，装在若干竹管下端，这些竹管都插在一个匏制、木制或铜制的带有吹口的斗子上。

　　竹子是一种植物，也是人类活动的产物，是历史经过选择而遗留下来的，有价值的，促进人类进一步活动的因素。竹文化的出现将人类推向另一高潮，竹建筑改善了人类居住环境，解决了世界上十亿人的居居住。

　　“竹之笙”——民族乐器博物馆设计根据笙的传说，吹笙人的故事，采取象形文字为元素，具有特色的现代博物馆建筑。此博物馆定位为国家级文物保护、陈列展示和科学研究三大职能的专业性博物馆。该馆主要突出依山傍水，在绿丛之中，勿喧宾夺主，勿破坏山形，钢筋混泥土的结构体系，竹材的维护体系，木材的点缀，创建回归自然的生态建筑，体现民族文化与文明，增强民族自豪感与自信心，特别是那些具有高超的技巧、高度的艺术性的藏品，不仅能够扩大人们的知识面，增长见识，而且还使人们得到艺术的熏陶。一个以竹子为建筑材料的博物馆建筑，创造一个绿色环抱的、可持续的建筑物。用竹产品取代木制产品从而增加世界自然森林的存储量。为了全世界人民和生态的发展，以一种生态和安全的方式加快竹子的传播、丰收、制造和建筑。

　　(1)至今全国仍没有一座收集、保管、陈列我国民族乐器方面的专业博物馆。这座博物馆将为保护民族乐器增加一个新的亮点，反映中国民族乐器的悠久历史。

　　(2)“以人为本”博物馆设计：“以人为本”的“人性化”设计理念。

　　(3)总体规划：博物馆作为一项城市复苏计划的中心，将会铸造形象和民族乐器文化代表物，将成为乐器文化博物馆建筑的替身。

　　(4)结构体系：钢筋混泥土的结构体系，竹材作为维护提醒，与木材相结合，具有创造性的大跨度柱距，为乐器展览空间松绑的博物馆建筑。

　　(5)材料：独特的运用竹材，将成为中国博物馆建筑上的一次革新。

　　(6)指引方位：引进“纵向射击”式的视觉引导布局。自然光线与人工照明相

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